“The Zone of Interest” lo ritroveremo nel Palmarès. Accetto scommesse. A Cannes è già un tripudio di critica
. Jonathan Frazer, regista britannico che gira in tedesco e polacco, ha fabbricato un ordigno raggelante ma altamente esplosivo, prosciugando all’osso il romanzo omonimo di Martin Amis che non a caso è dedicato a Primo Levi.
“Intro”bucolica: famiglia bionda da cartolina, pomeriggio sul fiume, tramonto nella villetta rigogliosa di fiori e di ortaggi. Dietro il muro di cinta però spunta la sagoma inconfondibile di una torretta di guardia: è Auschwitz, quella vera. Siamo nel nido privato di Rudolf HE’una dimora accogliente con benefits molto speciali.
A cento passi, le ciminiere eruttano cenere di corpi umani, proprio come la strega bruciata nel forno di Hansel e Gretel, la fiaba che il babbo legge ai suoi bambini. Nella tasca di una pelliccia di visone la mamma trova un rossetto: è usato, ma torma buono anche quello. E’ l’apoteosi del riciclaggio: uno dei piccoli si trastulla coi denti d’oro dei morti, le vagonate di cenere organica sono un concime magico per i fiori.
Sullo sfondo c’è molto altro. C’è la rivalsa di classe, il gusto ripugnante della frittata sociale che si è ribaltata. I tedeschi anonimi, gli ultimi di prima, sono la nuova classe agiata. La nonna, passando, ha intravisto una faccia ebrea conosciuta. ”Te la ricordi? Facevo le pulizie a casa sua”. Ma sbalorditiva è l’estetica del film: stilizzazione minimalista, palette ocra da modernariato, luci glaciali.
C’è una nota assordante, un disturbo sonoro, che irrompe dallo schermo buio, all’inizio e alla fine di “The Zone of Interest”: è un rumore di fondo, non un white noise, ma un black noise, che resta sempre sotto il racconto. Finisci, ad un certo punto, per non farci più caso, assuefatto anche tu spettatore, come quei bravi tedeschi vicini di casa dei lager.
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